セバスチャン・サルガド:カメラの思いやりのある目

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(シャッターストック)

私

セバスティアン・サルガド (1944 年生まれ) は、存命する最も偉大な写真家です。 彼は地球上のすべての大陸の 100 か国以上を歩き回り、時にはかなりの危険を冒してきました。 ブラジルの人口16,000人の貧しい町の農場に生まれた彼は、『テンペスト』のミランダとともにこう言うことができた。「私は苦しんでいるのを見てきた人たちと一緒に苦しんできた」。 経済学者として訓練を受けた彼はパリに移り、その後写真家のマグナムエージェンシーに入社しました。 彼は妻のレリアと緊密に協力しており、レリアは素晴らしい本のデザインや展覧会の企画を行っています。

The Children (2000) には、バルカン半島、南米、中東、アフリカ、アジアの移民、難民、15 歳未満の避難民の子供たちの 90 点のポートレートが含まれています。 この思いやりがあり、社会的に献身的なアーティストは、鮮明でドラマチックで強烈な白黒のイメージを作成します。 彼のよく構成された写真を構成するには、背景が常に重要です。 彼は、環境によって抑圧されている人々の写真がそれ自体を物語るように、本の最後にキャプションを印刷しています。 彼は、ジョゼフ・コンラッドと同じように、自分の使命は「聴かせること、感じさせること、それは何よりも、見えるようにすることだ。それ以上ではなく、それがすべてだ」と信じている。

サルガドは、「戦争、極度の貧困、自然災害など、あらゆる危機的状況において、最大の犠牲者は子供たちです。身体的に最も弱い子供たちは、常に最初に病気や飢餓で亡くなります。」と説明します。 彼の被験者は接着剤や亀裂の中毒になることが多く、「物乞いをしたり、ハンドバッグをひったくったり、性的サービスを販売したりすることによって」生き延びることを余儀なくされている。 彼らは、服装、ポーズ、表情、目を通して、「無敵の率直さと威厳をもって自分たちの物語」を語ります。 サルガドは通常、これらの人物の頭、胸、ぼろぼろの服を描きます。 クローズアップで撮影すると、彼らは左側から照明を受け、滑らかな肌とは対照的な粗い背景の前に立っています。 これらの弱い立場の被害者たちは両親を失い、サルガドと絆を深めたが、サルガドは幼い子供たちを自分のところに来るのに苦労していた。 神は彼らを絶望的な状態からたとえ一時的であっても救い出し、ある種の感動的な尊厳、永続性、そして希望を与えます。

アフガニスタン：あばただらけの壁の前に立ち、汚れたシャツの上に粗い刺繍が施されたジャケットを着た少年がポケットに手を突っ込んでいる。 彼はドーム状に剃った頭を下に傾け、暗い虹彩の下の白目を見せるために目を上げます。 彼の表情は反抗的で、口を堅く、用心深く、物思いにふけっています。

ブラジル: スカートと短い縞模様のボタン付きブラウスを着た女の子が、わずかに膨らんだ裸のお腹に指を広げます。 彼女は光を反射する広い額を持つ高い針金の髪を持ち、大きく開いた目は大胆にカメラを見つめています。

ルワンダ-ツチ族: 高い木製の椅子に座り、白い足の爪が輝く裸足を横木の上に置き、巨大な灰色の石で建てられた壁の前でポーズをとっている。 彼女は白いウールのセーターを着ており、フリンジ付きのショールを真ん中から裸の膝まで巻き付けています。 彼女の腕は胸の上で交差し、頭は剃られ、耳は突き出ており、半分影のある顔はふさわしく陰気です。

レバノン: この少女はウェーブのかかった黒髪、湾曲した唇、そして右に回転した大きな目をしています。 彼女のあごは、傷のあるテーブルの上に横たわる組んだ腕（肘の近くに傷がある腕）の上に置かれています。 彼女の気分は自己陶酔的で憂鬱です。

インド: このハンサムで年上の自信に満ちた思春期の少年は、眉毛まで届く濃い黒髪で、澄んだ目、強い鼻、しっかりとした口を持っています。 彼は白い細い縞模様が2本入ったラフなショールに身を包み、自信を持ってカメラを見つめています。 白い背景は彼の暗い顔と対照的で、左側から光が当てられ、右側に影がかかっています。

ブラジル: 他のコンパクトで限定的な被写体とは異なり、この若い女の子は曇り空の下、木々が茂った丘の風景の中に立っています。 川の白い筋が、2 つの葦の岸辺の間を流れ、彼女の頭と胸の後ろを流れています。 白い頬には星のようなマークが描かれ、胸にはタトゥーがあり、高い白い羽飾りの頭飾りと、垂れ下がった薄いヤシの葉でできたスカートを履いています。 彼女の小さな球根状の胸が、彼女のスリムな黒い体から目立ち始めています。 彼女は 4 分の 3 の視点で見られ、頭を向けてカメラをまっすぐに見ています。 彼女は高い頬骨、引き締まった鼻、官能的な唇、肩に触れる黒髪、優しい視線を持っています。

Ⅱ

『労働者: 産業時代の考古学』 (1993 年) の中で、サルガドは次のように述べています。「歴史は、抑圧、屈辱、災害の終わりのないサイクルです。...先進国は、消費できる人々、つまり全人口の約 5 分の 1 のためにのみ生産しています。残りの 5 分の 4 は消費者になる方法がありません。」 農場、工場、鉱山、漁船、油井、トンネル、運河での非人間的な労働の350枚の写真は、この残酷な歴史を証言しています。 ジャック・ロンドンが「深淵の人々」と呼んだ奴隷労働者たちは、貧しい人々の中で最も貧しい人々であり、疲労困憊の果てに疲れ果て、閉じ込められ、不快で残忍で短い人生を宣告されている。 しかし、サルガドは不当な扱いに激怒し、弱者に同情し、彼らの恐ろしい存在を魔法のように深く感動的な映像に変えた。

シチリア島西部のトラーパニは、毎年春になると繁殖のために島に泳いでくる巨大な青物マグロの巨大な群れの産卵場です。 漁師たちはラ・マッタンツァの開始のために早朝に集まり、迷路のような罠に掛かったマグロを手で引き上げます。 サルガド氏は、「彼らはマグロが到着するまで数日間待っていた。海流が良くなると、乗組員はボートで出掛け、部屋の網で魚を捕まえる。」と書いている。

サルガドは、復活祭の礼拝中に漁獲量を祝い、守護聖人に感謝する漁師たちを捉えている。 狭い通りにある二軒の家の間で、3本の魚の形をしたロープで吊り下げられた、明るく照らされ、口を開け、鋭いヒレを持った巨大なマグロが、下から見ると灰色の空を超現実的に泳いでいるように見えます。 バルコニーに立っている 2 人の男性 (頭が高いマグロの尻尾の隣にある) がお互いにおしゃべりしながら通りを見下ろしています。 高く上げられたマグロの下では、行列をなす 4 つの背の高いペイントされた彫像が高い槍を持ち、羽で飾られた中世のヘルメットをかぶっています。

サルガド氏は、「グランドマスター、偉大な漁師、魚、流れ、潮流の秘密を握る男」がラ・マッタンツァを担当していると述べた。 この巨大で英雄的なエイハブのような人物は、写真の前面と 10 人の乗組員を支配しています。 そのうちの2人はオールを手に持ち、長いボートを漕いで海に漕ぎ出そうとしています。 船長は獰猛な表情、深く溝のある顔、裂けた唇、すき間歯、整えられた白いひげ、そして首に沿って長くカールした髪をしています。 彼は、様式化された飛び跳ねる魚で装飾された白い帽子、金のチェーン、そして裸の腕の上にしわのあるゴムシートで部分的に隠されている「トラパニ」という文字が入ったTシャツを着ています。 彼の後ろにいる男たちは、荒々しく疲れた顔をして、高いピラミッドを形成している。 立っている操舵手の隣に 2 人の男性が頂点を形成し、その頭は船長の帽子と一致しています。 背景には、低くなった灰色の空、尖った山、波打つ海、そして波止場で獲物を受け取る男にちょうど届くところまで巻き上げられた帆を持った5人乗りのボートが描かれています。 サルガドは、野蛮でありながら伝統的な生き方を捉えています。

サルガド氏の言葉は、バングラデシュのチッタゴンの悲惨な労働条件を表している。「500台以上の織機のある部屋で、ジュートが織られて布地が作られる。糸は、織機の一方の側からもう一方の側へと猛スピードで移動する木製のシャトルによって運ばれる」シャトルが飛び出すときの信じられないような音は、500倍にもなり、この湿気の多い埃っぽい部屋に途方もない騒音を生み出します。」 役に立たない消火器を備えた 1 本の目に見える鉄骨梁が、建物全体を不安定に支えています。 疲れ果てて諦めた20人の色黒の男たちが、破れた下着とサロンを着て、繊維工場の息苦しい暑さと耳をつんざくような鼓動の中で働いている。 めったにない怠惰と休息の瞬間に、彼らは広角カメラに向かって白目を見せます。 焦点がますますぼやけていく中、数百台のマシンが列をなして上昇し、部屋の上部に到達します。 男たちは糸とボビンによって、上にそびえ立つ密集した織機につながれ、彼らを閉じ込めているようです。 彼らは、彼らの労働生活を制御する機械と同じくらい機械的になったようです。

サルガドの写真のほとんどは人物に焦点を当てています。 ポーランドのグダンスクで、彼の主題は、左舷側の上から見た、キリル文字で名前がナデジダ（希望）と書かれた新しく建造されたロシアの貨物船です。 静かな港に横向きに激しく進水した船は、両側から高所に水を噴出させます。 激しく傾いた船は、水圧によって均一なキールと直立姿勢に戻る前に、今にも沈みそうになる。 反対側の波止場では、4 台の高いクレーンと厳粛な工業用建物に囲まれています。 前景では、冬用の服装をした約 40 人が、7 つのポーランド国旗に囲まれた高いスロープの上に立って、この異常な出来事を観察しています。 船の長さは89メートル、幅は12.5メートル、速力は7ノットです。 現在、正体不明の貨物を積んでトルコからロシアに向けて黒海を航行中だ。

ポーランドは船を建造し、バングラデシュはそれを破壊し、サルガドは船が解体に向けてどのように準備されているかを説明します。 船は「エンジンを全速力で上げ、海では危険を冒すことのなかった速度に達すると、うめき声​​を上げながら陸に向かう。鋼鉄の船体が砂をこすり、元来た場所から地中に到達する。そして、それは停止し、接地し、最後の充電の終わり、最後の旅をする。」 背景には 10 人の労働者と 7 人の遠くの人影が、貴重な鋼材を売るために船の竜骨を砕いています。 彼らは原始的なハンマーとクワを使って身をかがめ、船によってかき集められた砂を移動させます。 後ろから見える2人の男性が頭に重い荷物を乗せて歩き去ります。 太い鋼でつながれたケーブルとウインチが、厚い金属片をビーチに沿って引きずります。 男たちは海岸に停泊する二隻の巨大な船に覆われ（その間に小柄な孤独な男が立っている）今にも引き裂かれようとしている。 静かな水面は太陽の光を反射し、座礁した船の一部にある巨大な舷窓は地獄への入り口のように見えます。労働者たちが働けなくなったら、すぐに食い荒らされる準備ができています。

Ⅲ

サヘルは干ばつ、飢餓、病気が蔓延する極度の貧しい地域です。 大西洋から紅海までアフリカ北部に広がり、マリ、ニジェール、チャド、エチオピア、スーダンが含まれます。 「サヘル以降の忘れられた人々を救うことに専念している」カメラを持っているサルガドは、「世界を放浪し、排除され、非合法化された数百万ののけ者たち」を記録し、現在もスーダンから逃亡を続けている。 『サヘル：道の終わり』の初版（マドリード1988年、バークレー2004年）では、生ける死者が限りなく絶滅に近づきながらもまだ生きているという内容で、当初は出版するには憂鬱すぎると考えられていた。 餓死する子供たちを見守る親たちの証言を収めた写真は、言葉では言い表せないほど痛ましい。 ダンテ自身、これ以上に残酷な運命を思いつくことはほとんどできなかった。

マリに住むマリに住む裸の少年は、しかめっ面で見つめ、しかめっ面で、やせ細った手足、膨らんだ胸郭、垂れ下がった性器を持ち、風に吹かれた黒い布を手に持っている。 彼は食べ物を求めて遠くを見つめますが、風によって吹き飛ばされる砂以外には何もありません。 不毛の砂漠で一人、彼は細い棒に支えられ、瀕死の状態を反映する枯れ木の隣に立っています。 荒涼とした難民キャンプで、背が高く、半盲で、うっすらとひげを生やした、溝の深い顔の男が、胸元が開いた汚れたジェラバを着ている。 彼はやせ細った死んだ我が子を平然と抱きしめ、長い指で垂れ下がった頭を支えている。 後ろにはヤシの葉をかぶせた粗末な小屋が現れ、頭を地面につけたラクダが限界に達して死んでいる。

エチオピアでは、混雑した高地キャンプが何もない平原によって分断されている。 手前には白い布に身を包んだ約50人が身を寄せ合って座っている。 遠くでは、より幸運な難民が円錐形の草の小屋に避難所を見つけています。 獲物を運ぶ翼の広い、栄養豊富な鷹が彼らの間を飛び交います。これは、人々が獲物になる中での生存の苦い象徴です。 サルガドは別のキャンプについて次のように書いている：「ティグレの西にあるカレマでは、何千人もの難民が木の下に群がって夜を待っている。彼らはスーダンまで徒歩で20日間の長い旅を続けることになる。彼らは監視から逃れるためにこの藪の中に隠れている」エチオピア軍のミグ[現代世界との唯一の接触]であり、日中は彼らを捕まえて再定住させるために機関銃を発砲する飛行機に見つからないように、火を起こさずに小さなグループで静かに座っています。暗闇の中で再開します。」 ローブを着た数え切れないほどの難民の集団が、中には赤ちゃんを抱きかかえながら、灼熱の太陽からわずかに身を守ってくれる深い溝のあるバオバブの木の周りに集まっている。 ほぼ聖書の「受胎告知」のような幅広い光の流れが空から現れ、空の砂にぶつかります。 しかし、タカのように、その希望は幻想であり、この死の行進を徒歩で生き残れる人はほとんどいません。

ヨーロッパ人看護師2名とアフリカ人助産師1名に支えられ、顔を半分隠し、灰色の長い布で体を覆ったエチオピアの女性が出産する。 ひざまずいている金髪の看護師の分けられた足は、通常の腹側出産を示唆しています。 母親は、伝統的な方法で乳児を出産するために、看護師の反対側を向いて地面に対して直角にしゃがみます。 片腕を伸ばした血だらけの赤ん坊が、血だまりの中で母親の裸足の横に現れると、4人目の女性が母親の下げた頭と肩を押さえている。 この新しい命には未来がなく、おそらく生き残ることもできないというのは、悲劇的に皮肉なことです。

Ⅳ

独立したアフリカの多くは現在、植民地支配下よりも状況が悪化しています。 モザンビーク人の小説家は、『アフリカへの序論』（2007年）の中で、「アパルトヘイトの打倒、植民地体制の崩壊、ゲリラ戦争の勝利、新たなスタートの約束」について楽観的に書いている。 しかし、民族的、歴史的、部族的暴力により、「犯罪エリートが人々を操り、他人の命を利用して権力を保持し、莫大な富を蓄積する」ことが可能になったと彼女は認めている。 コンラッドは『西洋人の瞳の下』でアフリカの悲劇的な運命を予見し、「几帳面で正義の人、高貴で人道的で献身的な性質の人たち、利己的で知的な人たちが運動を始めるかもしれないが、それは彼らの前から消え去ってしまう。彼らはアフリカの指導者ではない」と語った。 」

サルガドは、旧ポルトガル植民地アンゴラでの数十年にわたる内戦（1975～2002年）の結果を写真に収めている。 とがった、乾燥した、過酷な風景の中で、焼けて黒ずみ、半分剥がれ落ちた死体が白い前景に横たわっており、足を広げて頭を隠しています。 彼の死刑執行人たちが彼の上に立っている。 迷彩服を着て機関銃を持った一人が彼を見下ろしている。 他の者たちは空を指さし、助けを求めたり、攻撃してくるかもしれない敵機を探したりしている。 他の地域では、戦争の被害者で栄養不足の子供たちが衰弱しており、食べることができないため、静脈から栄養を与えなければなりません。 額と鼻にはチューブが巻かれ、半開きの口は息を切らしていて、両手は膨らんだ胸郭の上で交差している。 彼の母親は彼の隣に座っており、かわいいイヤリングと驚くほど清潔な白いブラウスを着ています。 彼女は膝に手を置き、カメラをまっすぐに見つめ、決して訪れることのない救いを願っています。

ナミビアでは、遊牧部族の魅力的な女性が横顔で左側を見つめている。 彼女の後ろには白と黒のヤギの群れが不毛の地で草を食んでいます。 彼女は羽のついた帽子、長くねじれた三つ編み、首輪、ビーズの革ストラップなどで、手の込んだ服を着て装飾されています。 彼女の左手はローブの下から出ており、裸の胸は仰向けにぶら下がっている赤ちゃんを授乳しています。 半分剃った頭、ネックレス、裸の胸をした二人の幼い子供たちが彼女を見上げています。 この荒野の中での家庭風景は驚くほど静かで感動的です。

コレラに罹患したルワンダ難民がピエタのポーズで妻の胸の上に倒れ込む。 彼の妻は右を向いています。 目を見開いた彼の顔は力なく左に傾き、開いた腕（点滴が付いている）は彼女の脚に広げられ、自分の腕に触れた。 両方の被験者は、素敵な模様の布製の衣服を着ています。 かろうじて見える男性が、サンダルを履いた足と、黒いローブに花のように白い装飾を施した姿で、彼らの上に立っています。 彼らの後ろ、荒れた床の左右には、現代の瓦礫がいくつかあります。ブリキの調理鍋、プラスチック製の水の容器、および空の補助カートンは、彼の終わりが近いことを示唆しています。

セネガルで撮影されたあるパノラマ写真には、ちょうど真ん中に巨大な円形のコンクリート貯水池が写っています。 バケツとロープを持った男性たちが縁に立って水を汲み上げます。 貯水池は、平らな荷車に縛り付けられ、やせた馬で引っ張る大きなドラム缶の半円形に囲まれています。 左端の白いトラックには、すべてのバケツとドラム缶を合わせたよりも多くの水を運んでいます。 背景には、画面上部まで広がる平原で牛が草を食んでいます。 男たちは貴重な水を汲むために懸命に働き、わずかな水でかろうじて生きています。

別のパノラマ写真は、スーダン南部のディンカ族の伝統的な生活を捉えています。 埃っぽく曇った環境の中、ローブを着た3人の男が夜、長角牛の群れを避難所に誘導する。 これらの鋭い角の真っ只中にいる男性たちは、群れに吸収され、生存のために依存している動物の要素レベルに低下しているように見えます。

V

サルガドは、地球上で最も不潔で最も危険な仕事を浮き彫りにする素晴らしい写真とともに、クウェート: 火の砂漠 (2016) の優れた入門書を提供しました。 1990年から1991年にかけて、クウェートから米軍を追い出すイラク軍から撤退するイラク軍は、600の油井を破壊した。 耳をつんざくような騒音と、太陽を消しアメリカ軍機の視界を制限する濃い煙もイラク石油の価格を押し上げた。 サルガドは次のように書いている。「辺り一面で、原油の太い柱が空に噴き出し、その後地上に落ちて真っ黒な湖を形成し、警告なしに巨大な地獄になる可能性がある。……この人災のさなか、石油は北米とヨーロッパのエンジニアや技術者たちは、すでにこの状況を逆転させるために懸命に取り組んでおり、命と手足を危険にさらして猛烈な井戸の火災を消し止め、暴走する噴出物の蓋を閉めようとしていた。」 有毒ガスと上空40フィートで爆発する火災と闘い、給水車に取り付けられた高圧給水ホースを使って消火し、「水と粘土状の粉末の混合物をポンプでパイプに送り込み、井戸を密閉した」巨大な重量によってオイルの流れが妨げられたのです。」

この本にはガイドとなるキャプションがありません。 47 ページでは、左側で小さな火が燃えています。 右側では、高く白い火の雲が油井から噴き出し、煙が立ち込めた黒い空に向かって伸びています。 この場面は、出エジプト記 13章22節で追放されたイスラエル人を約束の地に導いた「昼は雲の柱、夜は火の柱」を皮肉にも思い出させます。

151ページでは、ヘルメット、ゴーグル、ラバースーツを着た3人の作業員が膝までの深さで油に浸かっている。 巨大な円形の機械と格闘しながら、爆発する井戸を封鎖しようとする。 広大な溶岩のような背景で、他のいくつかの井戸が煙のような火を上げて燃え続けています。

87 ページでは、油に浸かり、ゴム手袋と長靴を履いた裸頭の作業員 2 人が地面に横たわっています。 疲労困憊した彼らは、まるで戦場で負傷した兵士のようだ。 ある男性は頭を下げて消火栓にもたれかかり、小さな湧き出る井戸を無視している。 もう一人の男は肘にもたれて小さなレンチを持っているが、噴火を抑えることはできないだろう。 このシーンは、ダンテの地獄篇の第 7 サークルのフレゲトンを思い出させます。フレゲトンは、暴君や殺人者を沈め、沸騰させる燃える血の川です。

犠牲者は人間だけではありません。 羽毛が油でべたべたになった黒い小さな鳥は飛べず、餌も見つからない。 サルガド氏は、クウェート王室が所有していた「かつては強力だった（そして高価な）アラブ種牡馬」が、「かつて特権的な住処だった森林地帯で食べる草を探すのに苦労し、悲しい骸骨のような姿になってしまった」と指摘している。 」 191ページでは、飢えて油が飛び散り、死ぬ運命にある馬が、真っ黒で荒廃した風景の中、不毛の木々の中に立っています。 『コンラッドの闇の奥』でマーロウが叫んだように、「恐怖だ！恐怖だ！」

VI

サルガドは、彼の最も有名な写真のひとつである『ゴールド』（2019年）の背景について次のように説明している：「数千人の奴隷によるピラミッドの建設やアラスカのクロンダイク・ゴールドラッシュ以来、5万人もの壮大な規模の人間ドラマが目撃されることはなかった」ブラジルのパラー州にあるセラ・ペラダ（はげ山）で金を掘る、泥にまみれた男たち。」 労働者は土を掘り、それを袋に詰めて選別場まで運びます。 次に、どの袋が最適であるかわからないまま、金を探すために 1 つの袋を選択します。 金が発見された場合、各労働者にはプレミアムが支払われます。 この人里離れた場所には機械はなく、すべての作業が手作業で行われます。 サルガドの最も有名な写真の 1 つは、昆虫のような労働者たちが、ぐらつくはしごを登ってスピードを上げています。 サッカー場ほどの大きさのこのオープントップ金鉱山は、ブリューゲル長老のバベルの塔に似ています。

高いはしごから有毒な湖に落ちるのは危険であり、命にかかわることさえあり、頻繁に起こる地滑りの中を下るのは登りよりもさらに困難です。 山から引き裂かれた巨大な石の塊に小さくなり、金と突然の富への夢に駆られて、何千人もの男たちが険しい道を這い上がっていきます。 前景を横切って金を採掘する細長い木製の水門。 右側では4人の男が絶望的な冒険に向かって下っていく一方、他の2人は100ポンドの袋を背負って滑りやすい坂道を登っている。

貴重な収量は、土や石の 99% から、金の粉末や貴重な塊にまで及び、中には 114 ポンドもの重さの素晴らしい標本もあります。 国有銀行の支店はロンドンの日価から 15% 割引で金を購入し、精錬所は金を延べ棒に成形します。 1992 年までに、この鉱山会社は 4 億ドル相当の 30 トンの金を採掘しました。 しかし、労働者たちの手に渡ったのはほんの一部で、彼らは希望を捨てず、倒れるまで働き続けた。

ゴールドでは、鉱山の混雑したアリ塚で苦労する悲惨な奴隷たちのクローズアップも提供しています。 白い帽子をかぶり、胸元をはだけ、脚は筋肉質で、まるでラグビーのスクラムを組んでいるように見える大勢の男たち。 泥に濡れた男は、バンダナを巻き、毛むくじゃらの腕と、不釣り合いな巻き毛のブロンドの髪を持ち、びしょ濡れで耐え難い重荷を背負っている。 片目を見つめた男性が、袋のロープがしわだらけの手に深く食い込み、倒れそうになっている。 別の写真の上から一本の手が伸びて、倒れている男性を掴んでいる。 泥の中に沈んでくしゃくしゃになった男性が仲間たちに救出される。 負傷した男が小屋に運ばれる。

汚い池で熱心に砂金採りをする二人の男。 3 人の男が、金の入ったハンドバッグを持った怠惰な口ひげを生やした資本家たちに監視されています。 彼らはバナナの束の隣にあるテーブルにもたれかかり、その下にこの仕事をする運命にある小さな男の子がしゃがんでいます。 アコーディオン奏者は、何百ものタバコの吸い殻の中で、脚と足元だけを見せて、座っている聴衆を楽しませています。 彼の小さな箱には、彼らのわずかな捧げ物であるクルゼイロが入っています。 戦いが始まると、清潔な軍服を着た武装兵士が、貪欲で暴力的な採掘者たちの秩序を保ち、彼らは掟を破った盗賊たちを容赦なく殴りつける。 胸をはだけて腕を組み、高い柱にもたれかかり、悲しそうに下を向いている疲れきった若い労働者は、まるで聖人のように矢で射られそうである。 これらの写真には、終わりのない苦痛を和らげたり、芸術的なイメージと陰惨な主題の間の苦いコントラストを緩和したりする女性、動物、風景は一切含まれていません。

サルガドは現代の貪欲の犠牲となった貧しい人々の苦しみに惹かれ、視聴者に無視したい厳しい現実を見るよう説得します。 彼のイメージは第三世界の災害を正確に示し、干ばつ、飢餓、金の採掘による人的被害を明らかにし、恐怖から美を生み出します。

FRSL のジェフリー・マイヤーズは、54 冊の本のうち 33 冊を 14 の言語と 7 つのアルファベットに翻訳し、6 大陸で出版しました。

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