フェイクペダルスチールテクニックを学ぶ

この代表的なカントリー ミュージックの楽器のしだれ音をギターでエミュレートする方法は次のとおりです。

2 音または 3 音のコードでよく発生する、カントリー スタイルのペダル スチール ノート ベンドの甘いサウンドをエミュレートする方法をいくつか示したいと思います。 この努力はまったく別の動物であり、素手でのアプローチと純粋な強さを要求するようです。

私がこのテクニックを発見したのは、2018年の『An Unpredictable Evening with Todd Rundgren』ツアーに向けて、フラタニティ・オブ・マンの1968年のヒッピー賛歌「ドント・ボガート・ミー」の偉大なレッド・ローズのペダル・スティール・リックを近似する方法を学ばなければならなかったときでした。

このレッスンでは、この曲からインスピレーションを得た例を紹介します。

注意: 曲げる部分によっては最初は少し痛む場合があるので、無理をしないようにしてください。 指が弱い方は軽いゲージを試してみることをお勧めします文字列。

忍耐と粘り強さが報われ、徐々に驚くほど素晴らしく満足のいく結果が得られます。

ペダル スチール サウンドの大部分は、コード トーンへの (およびコード トーンからの) 正確なベンドを必要とするため、3 つの異なる種類のベンドを調べることから始めます。

元。 1a2弦と3弦がそれぞれ半音と全音上がるダブルストップベンドが特徴です。

ここでは E のキーで、ルートと 3 度 (E と G#) を 2 と 4 (それぞれ F# と A) までベンドし、その後 2 弦のベンドを元の位置に戻します。

これにより、曲げが解放されると E に戻る一時的な Esus4/2 サスペンションが作成されます。

元。 1bダブルベンドの開始を 8 分音符 (この場合は 8 分音符 3 連符の 2 番目の音符) だけ遅らせることで、同じ動きをさらに鋼のようにします。

この重要なダブルストップ ベンディング テクニック (今後さらに多く登場します) を使用すると、Esus4/2 までベンドする前に E のダイアド (E と G# ) を簡単に聞くことができます。これは F# とも考えられます。 E以上のm。

元。 1c固定の E ルートの下で演奏される 5 から 6 ベンド (B から C# ) による斜めのベンド (2 つのノートが演奏されますが、1 つだけがベンドされます) を示しています。この動きは、斜めのベンドとしても解釈できます。部分的な A コードに変換します – B にリリースされる前に、E6 コードが E に移動する音を作成します。

元。 1d例と同じリズミカルなバリエーションを適用します。 鋼性を高めるには 1b。

これまでの 4 つの例ではすべて、トニック E コードからリリースする前に、トニック E コードから離れてベンディングしていました。

で例 2aそして2bの斜めのベンドでは、E コードにベンドします。最初に F# から G# への装飾音符のベンドを使用して E トライアドを形成し、再び遅延した 8 分音符の 3 連符の感触で一時的なサスペンションを作成します。

両方のベンドは 5 上の固定ルートの下で演奏されます (E より B)。

「ドント・ボガート・ミー」のイントロからインスピレーションを得たフレーズで緊張する前に、最初に曲がることなく地図を作成して、土地の配置を探索しましょう。

元。 3aは、3 ビートの EF# mG#m ピックアップを示しています。これは、2 小節目 (実際には 4 小節イントロの 1 小節目) の IV コード A に対して I-ii-iii ダイアトニック トライアド アプローチを利用しています。

ここでは、装飾音符でハンマーされたダブルストップとそれに続く B 弦と G 弦の 3 連符の 8 分音符が Asus4/2-A のサスペンションと解像度を形成し、その後、同様の Bsus4/2-B V をカバーするために 1 ステップ上に移調されます。 3小節目でコードが動きます。

4 小節目は 12 位の E トライアドの 2 拍で解決され、続いて 3 拍目と 4 拍目で IV と V のコードが続き、その後、4 小節目のダウンビートで E でブレイクします。

元。 3b同じピックアップと 4 小節のイントロをフェイク ペダル スティール フェストに変えます。

EF# mG#m ピックアップは 3 つのスタッカート アクセントとして再生され、最初の 3 つのシャッフルされた 8 分音符のアップビートで、それぞれの最低音 (各コードの 5) が先行します。

これにより、小節 2 のダウンビートでダブルストップベンドが始まります。Ex. と同じものです。 1a は、IV コードの A をカバーするために 4 度上に移調されていますが、その後、2 拍目の最後の 2 つの 3 連符 8 拍子で同じ A-Asus4/2 ベンドが演奏され、その後 3 拍目で A に戻ります。

3 小節目では、同じ最初のベンドが 1 ステップと 2 フレット上にシフトされ、シングル ピック アタックから生成され、4 分音符 3 連符の最初の 2 音で演奏されるベンド - リリース - ベンドの動きで言い換えられています。

2 音のピックアップは、Ex からの斜めのベンドを使用して、E へのポジション シフトにつながります。 2a は、2 拍子の最初の 3 連符 8 拍子の間保持され、装飾音符を拾って放され、その後、残りの 2 つの 3 連符 8 拍子で E にプルオフされます。

この動きについては後の例でさらに詳しく見ていきます。

2 つの平行な 4 拍子が 3 拍目と 4 拍目で A と B の輪郭を描きます (後者の装飾音符の指のスライドに注目してください)。その後、Ex. の斜めベンドのバリエーションのカットオフ バージョンで結論付けます。 2b.

必ず指示された左手と右手の運指を使用してください。

図に示すピックアップと 4 バーの図元。 4代替イントロとして、または 8 小節のコーラスの後半として機能します。

ピックアップバーは、Ex の斜めに曲がった E トライアドで 2 拍目から始まります。 2b に続き、残りの 2 拍で同じ動きを Eb から D まで半音下降します。 (ヒント: 例 3b で記譜したのと同じスタイルのフィンガーピッキングを使用してください。)

4 拍目のベント D トライアドは、2 小節目に入るときに Asus4-D-Asus4 として再表示され、保持され、解放されます。これは、2 拍目の最後と次の 2 拍のほとんどで A に解決されます。

3小節目へのピックアップは、指で弾くバンジョースタイルのロールを特徴としており、トップノートを半音引き出す前にBsus4のコードをアルペジオ化し、ダウンビートでBへの解決を暗示し、さまざまにハンマリングされた単音の4分音符の3連音を追加します。措置を完了するために一時停止に注意してください。

元。 2a のベント E トライアドが 4 小節目のダウンビートで再び登場し、Ex からの斜めベンドが続きます。 1c.

これは、装飾音符が選択されてリリースされ、その後、3 拍目と 4 拍目を含む 4 分音符 3 連符の中央で引き離されるまで、再び維持されます。

そして、Iコードを釘付けにする斜めのダブルストップハンマオンで終わります。

元。 5例をリキャストします。 4 のクロマチック イントロ ピックアップは、Ex から派生した下降斜めベンドのトリオです。 1d。

2、3、4小節目のIV、V、Iコードのリックは、Ex. 1小節目の最初の2拍と同じリズミカルなフレージングを使用しています。 4、Ex の下部 2 つのノートから派生した斜めのベンドに適用されます。 2b、上の2つの弦に転送されます。

各バーの後半には、Ex の斜めに曲がった E トライアドが特徴です。 2b は A、B、E のコードに適用されます。

例 5 と例 4 を (この順序で) 連続して組み合わせて、8 小節のソロを作成できます。

の1小節目のピックアップ元。 6a Ex の動きを変換することで、曲のコーラス ボーカル フレーズを模倣します。 4 は 2 拍目で 4 分音符にピックアップされ、続いてドラッグされた 4 分音符の 3 連符が続き、すべて装飾音符ベンドを使用して実行されます。

斜めに曲がった D トライアドは次の小節 (8 小節のコーラスの 1 小節目) で繰り返され、その後ゆっくりと放されて短い Asus4 の音を鳴らしてから、2 つの A トライアドに解決されます。

次のように前の例を使用してコーラス全体を構築できます。 6a; Ex.の3小節目と4小節目を再生します。 5; 例を繰り返します。 6a; 例の 2 小節目を再生します。 6a は 1 音上 (2 フレット下) に移調されています。

2 番目のポジションに下がり、伸びやかな 2 小節のリックを演奏して締めくくります。元。 6bこれは、前のいくつかの例で見られた、保持された斜めベンド、ピッキング装飾音のリリース、および単音のプルオフのさらに別のバリエーションを特徴としています。

元。 7ローズのソロの前半を言い換えます。

ピックアップバーは例のダブルストップベンドをトランスポーズします。 1b を 5 つ目と 7 フレット上げてから、2 つ続けて半音とフレットを下げます。

小節 2 (実際には 8 小節ソロの第 1 小節) は例の第 2 小節と同じです。 3b.

3 小節目の半音ダブルベンドは、ピックアップよりも 1 音高い音で始まり、3 拍目で別の装飾音符のリリースをターゲットにし、その後、部分的な E コードに適用された同じダブルベンド (プラスリリース) で小節 4 の E コードを予期します。上の 2 つの弦 (E の上に G#)。

同じシェイプを 2 フレット下に移動し、両方の音を 1 音上にベンドし (痛い!)、半音だけ部分的に放してから、5 小節目のダウンビートでベンドの起点をターゲットにします。

その小節の残りとフォームの残りの 4 つのバーを、Ex の任意の組み合わせで埋めます。 3b および例。 4、それで準備完了です。

に示されている短いエンディングのリック元。 8aトリッキーな手先が必要ですが、努力する価値は十分にあります。

冒頭の G# 音にスライドさせて、2 拍目に追加した E の下で鳴らします。G# を半音上げて A まで曲げ、その状態を維持しながら 4 拍目に D# の音を追加します。

次に、D# を E までスライドさせながら、同時に曲げた A を G# に戻します。

さらに痛ましいのは、次のバージョンです。元。 8b 、例と同じように始まります。 8a と同様ですが、D# から E へのベンドと A から G# へのリリースを同時に行うことで終了します。

やったー！ それは逆の動きです！

これで完了です。 これらの例を「Don't Bogart Me」の自分のカバー バージョンに適用すれば、セットで本当に観客を喜ばせることができるでしょう。

(歌詞の提案: vape をジョイントに置き換えてみてください。)

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